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DJ WORDY:喜歡 Hip Hop 是因為 Real


什么是唱盤主義(Turntablism)?沒有你們看到的那么簡單。

(圖片來源:thevinylfactory)

70 年代紐約 Bronx 的一個小房間里,一個少年正放著他的唱片,媽媽敲開房門走進來讓他關小音量,這時他用手指按住了唱片,無意識的手指把唱片向前、向后做了移動,覺得聽起來不錯后開始練習… Scratch 就這樣出現了,他是 Grand Wizard Theodore。

Scratch 在 1977 年由 Grand Wizard Theodore 率先推出,后由 Grandmaster Flash 等 DJ 進一步發展。70 年代的紐約 Hip Hop 場景,DJ 是核心。Kool Herc 用兩張同樣的唱片拉長了間奏,創造了 Break Beats;Grandmaster Flash 播放一張唱片的間奏,再快速切換到另一臺準備播放的唱片上,通過倒轉,使一段音樂可以無限循環。Kool Herc、Afrika Bambaataa、Grandmaster Flash 這些人的街頭 Party 掀起了文化的浪潮…

70 年代 Hip-Hop 在紐約的場景(圖片來源:Google)

1985 年,Disco Mix Club(DMC)發起了一年一度的 DMC 世界 DJ 冠軍賽,第一年的比賽只有混音,唱盤藝術隨后引入。唱盤主義(Turntablism)一詞最早是由 Beat Junkies 的 DJ Babu 于 1995 年時提出,什么是唱盤藝術家?就是能夠在唱盤上即興表演的人,DJ Babu 所描述的將唱機當做樂器使用的人。Turntable 作為一種樂器,由 DJ 來演奏,構成了 Hip Hop 音樂中不可缺少的一部分。

紀錄片《Scratch》中涵蓋了歷史人物 Afrika Bambaataa、Jazzy Jay、Grand Mixer DXT,還有當今 Turntablism 代表 DJ Q-bert、DJ Shadow、Cut Chemist 等人的見解(圖片來源:Google)

追溯最早將唱盤當作音樂演奏樂器使用,甚至可以回到 John Cage 1939 年的作品《Imaginary Landscape NO.1》… 這里先不和大家贅述了,想要了解更多的朋友不妨看看相關的紀錄片。

在唱盤主義(Turntablism)于全球掀起的這場革命中,我們今天的主角 DJ WORDY 可以稱為中國 Turntablist DJ 最高實力人選,他贏得了 2005-2007 年世界 DMC 中國冠軍,也是中國 DMC 歷史上唯一連續 3 年的冠軍。曾與世界知名音樂家的同臺,像是 DJ Qbert、D-Styles、DJ Craze、Roc Raida、Kid Koala、DJ Shortkut、Cut Chemist 等。

做為一個 CLUB DJ,他的音樂風格也非常多元化,從 Hip Hop、Funk 到 Electro、Drum Bass、Rock,駕御不同的音樂風格并且滿足了不同派對人群的需求。做為一個制作人,WORDY 制作過超過 10 張混音專輯,以及自己的黑膠效果盤。

DJ WORDY – SKRATCHDOJO,視頻由 Roman Cortez 導演、奐鏡制作

DJ WORDY 近來發布了全新 Video,SKRATCHDOJO 中的 “Dojo” 是 “道場” 的意思,傳統上指的是用于學習武術或冥想的空間,不過也能延伸到其他領域,就是 “Place of the Way”。到底為什么是 Scratch 的道場?我們也在這個契機之下和堅持推廣唱盤主義的 DJ WORDY 聊了聊。

 

DJ WORDY

Turntablism 推廣者

「Scratch 更多是像一種功夫,對我來講就是修行」

你最近拍了一個新的 “SKRATCHDOJO” Video,和大家介紹一下這部片子吧。

本來我想把這個 Video 叫作 “截拳道”,就是李小龍創立的一門武術。我覺得 Scratch 對我來講就像截拳道,其實它跟 DJ 沒有太多關系,更多是像一種功夫,你要每天去練這種東西。我一直想做一個 Video,因為我這人就喜歡不斷 “吃東西”,積攢一段能量后就做出一個東西。

現在音樂節很多,我當然也參加過很多,但是我覺得對我來講就像快餐跟大廚炒菜一樣,你知道嗎?所有人都去吃快餐,電子音樂在中國也很普及,但其實它就像海洋一樣深,我覺得更多人只是接觸了表層的東西,所以我想做一些比較深的東西,可能讓大家能有一些不同的選擇。

你提到了 “功夫”,聊聊為什么它其實和 Hip Hop 文化一直有千絲萬縷的聯系。

它們的聯系就是,沒有磨難你就不可能知道結果。比如 MC 寫詞,你一定有些經歷,或者你要讀很多書作為參考,然后功夫也是一樣的,你長年累月每天都練習一個東西。所有做藝術的人其實都一樣,就是要一直不斷地去做一個事情,讓你進入到一個境界。其實 Scratch 對我來講就是一個修行的東西,我能平衡一些東西,然后通過它達到一定的層面,它可能不是所有人都能明白,一般人聽就會以為是噪音,但是聽得懂的人就知道,它不是很多人都能明白的一種語言。

你最早對 Scratch 的興趣從何而來?

其實我從小都很好動,我最早的 Scratch 就是玩拉鏈… 然后我開始學吉他、玩樂隊什么的,2000 年偶然看到 DMC。我覺得我算是中國最后一批在網絡不發達的時期玩音樂、玩藝術的人,有網絡前后的差別很大。那時候我想看一個教學帶 DVD,比如 DJ Q-Bert 是怎么弄的,然后別人就不讓我看,就因為我學太快了怕我偷走,那時候我就想盡所有辦法去學。

涂鴉、B-Boy、DJ、MC 從開始的第一天,回看歷史就會發現大家都是在 Battle、在一塊交流、玩兒,這就是 Hip Hop 對不對?我剛開始就是因為這個著迷。那么什么是 Turntablism?就是用唱機當作樂器用的人,而一般 DJ 他只是用唱機放唱片而已,這也是最吸引我的一點。其實就跟爵士音樂一樣,你吹小號、彈琴、彈貝斯,你去表達你自己的感受、對音樂的想法,其實最重要就是關于控制,如何控制你的音色、你想說的話,然后找到這個平衡。

DJ WORDY 在 INNERSECT 論壇上同 DJ CLARK KENT、MC 仁、C-INFAMOUS 討論音樂議題(圖片來源:innersect)

你推廣 Scratch 這么多年以來,覺得大眾對它的誤解有哪些?

我覺得大眾還沒開始,根本就不了解什么是 Scratch。我十年前就走這條路,現在又繼續走十年前的路。我覺得總要有一個人做 Pioneer,堅持自我,我做 DJ 15 年,基本上所有都經歷過了,比如去國外演出、EDC、拍廣告這些。但是對我現在來講,就還是想追溯最純的東西,保持簡單,你知道什么東西是直通心靈的東西。別說 Scratch 文化,就連 DJ、Party 文化都認識太淺。我感覺現在市場太餓了,大家沒吃過這東西,但是當到一定飽和程度,你就會往深處想,這就是一個過程。

「我當初為什么會喜歡 DJ、Hip Hop,是因為那些最真的東西直接刺激到你的心里」

說到互聯網影響,這十多年來你覺得中國的音樂場景有哪些變化?

我從 03 年底開始做 DJ,然后我基本上也看到中國整個說唱、搖滾樂這些文化、藝術的發展,說有翻天覆地的變化,但其實我現在看來也沒有太多變化,只不過信息更豐富了,反而讓我現在想回去聽一些老的東西。

我當初為什么會喜歡 DJ、Hip Hop,是因為那些最真的東西直接刺激到你的心里,你能感覺到他們所想表達的東西。所以說為什么現在的音樂對我來講很無聊,沒有什么生命力,但 20、30 年之前的老音樂,你現在聽還是一樣有生命力。這也是為什么我一直在堅持推廣 Scratch 文化,這東西就是你掌握之后,你會得到無窮的樂趣。

現在有網絡,我每天都泡在 Youtube 學習。我剛開始學 DJ 的時候,其實很困難,在國內沒有地方買器材,也沒有什么交流,更別說有什么教學資料,根本什么都沒有。那時候就僅靠幾個留學生朋友,還有早年接觸這個東西的朋友一塊兒玩什么的,信息非常閉塞但你特別珍惜。現在有網絡的話選擇太多、信息量太大,你靜下來想一想你得到了什么?好像也沒得到什么。以前就是你找到真正喜歡的東西就鉆進去,因為你沒別的事可干;現在我反而覺得十多年來,中國沒有再出現什么好的 DJ,沒有從心里覺得佩服的。 我覺得大家追求的東西都太雜了,無論是 DJ、Selector、Collector,你要懂得過濾。

DJ WORDY 工作室里的部分收藏

去國外演出,與他們交流與合作,給你帶來最多的是什么影響?

帶來最多的就是對這個文化和事業的熱愛。我沒出國演出和交流以前,我不知道原來還有這么多東西可以學,你要真正熱愛一個東西,你必須去學習去 Dig 對吧,免費送上來的東西永遠都是 Shit。我發現了一個真正熱愛的東西,一直把它 Dig 到最深,發現原來黑人音樂、文化、歷史是一片海洋。

其實我覺得中國現在誰都可以開花、立牌坊,大家沒有一個參照,沒有歷史去告訴你什么是好、什么是差。現在所有人都可以做 DJ,下載幾個 mp3,CDJ 教你十分鐘你就會用。但是品位是學不來的,DJ 是怎么開始的?就是有品位的人選一些唱片去放給大家聽,對吧?

那么你對當下國內某嘻哈、說唱節目的看法是怎樣的?

第一季我是完全沒有看,因為我不想毀了我的大腦。然后第二季我和朋友一起看了第一期,直接后半夜沒睡好覺,我就想為什么呢? 這個節目的好處就是可以給這些喜歡 Hip Hop 的年輕人有一個展現的舞臺,但是對我來講,我也看到媒體利用了一些想被關注、熱愛 Hip Hop 的年輕人,去打造一個 Show,其實整個 Show 都在圍繞那一個明星在轉,他才是最大贏家。我雖然不了解他太多,但是我聽了他說的話覺得這個人肯定不懂 Hip Hop。不過他懂不懂無所謂,因為他已經是達到一個 Level 的明星了…

我看這些節目就覺得,中國的年輕人沒有憤怒!搖滾樂、Hip Hop 是怎么發展的?是有憤怒才發展起來的,這是所有你們喜歡的音樂的開頭,全都是從憤怒開始的。我對這個東西覺得不公平、覺得這東西不對,對吧?

不過現在這些 Show 有總比沒有好,只有有了大家才可以去論這個東西,才可以去交流,沒準會進到深層;但在國內有些文化可能也進不到深層,因為你沒有那個土壤,也沒有那個環境,所以種子可能剛發芽,但長不成一棵大樹。Hip Hop 在中國算是發芽了,從誰都不知道說唱,到突然我媽媽的朋友什么的都知道這件事。我覺得這是一個好事。但是 Show 歸 Show,你覺得你要是那塊料你就去參加節目,你要覺得你是要做音樂,做自己就行了。

WORDY & Soulspeak 在 2013 EDC 拉斯維加斯的演出(圖片來源:Youtube)

你在商業領域的經驗比很多 DJ 豐富,同時你是怎么和音樂性去做平衡的?

我一直在學習,從我剛開始學彈吉到 DMC 比賽,我都是沒有目的性的,就是純開心,我覺得一碰吉他、Turntable,我就是我自己。 但到后來該商業的時候,我覺得必須要商業,如果你能把你的好東西介紹給別人,為什么不呢?我覺得商業跟音樂是必須要結合在一起的,如果你要光 Focus 在藝術、音樂上,在美國沒問題,因為有很多團隊去包裝、推廣。但是在中國,基本上你做什么都要靠自己。

其實我這么多年玩音樂,覺得最重要的就是一個心態問題,就是自娛自樂,你讓自己開心這是最重要的,你的整個世界都是開心的。如果你每天說,唉呀我付出太多、得到太少,覺得不公平什么的,那你就肯定是第一個倒下的人。

我覺得商業跟 “Real” 絕對有一個地方可以平衡,但不是每個人都可以走這條路。你要很牛逼你才可以商業,同樣你要堅持 Underground 才能是真正的 Underground,都不是那么容易。就像我之前說的,每個人都想把他的音樂、藝術發揚光大,要不你做這些是為了什么?不就是為了更多人聽到、給你肯定對嗎?

與 SoulSpeak 組成的組合在 2011 年發行了同名專輯《WordySoulspeak》,用多種樂器詮釋出多樣風格的音樂(圖片來源:Bandcamp)

你作為制作人和 DJ 的不同側重點是什么?

我最近沒有制作了,因為想專注在 DJ。現在 DJ 的設備跟以前不一樣了,你可以完全真正的做一個自己的樂隊,去演奏你自己的音樂,改變了做音樂的方式。我以前做音樂就是用電腦,用 Ableton 軟件,但是現在用 Turntable 然后加上那些最先進的功能,比如說電腦的功能可以連到我的混音臺上,我可以串著玩兒,這就是我新的做音樂的方式,通過動手的方式來。

我覺得自己更多像一個 Turntablism 藝術家,就是全能的 DJ,我不光可以做音樂,我可以 Party Rocking,我可以 Scratching,只要任何跟音樂有關的東西都可以。這是我的定義—— Turntable 李小龍,Scratch Master。

 

“一個真正的唱盤主義者會使用任何的唱片,并借此表達他們的音樂靈魂”,這是 DJ Babu 對唱盤主義開放的定義。從二十世紀早期的前衛唱盤主義,歐洲與美國的古典作曲家開始使用唱盤作為樂器進行實驗,到 70、80 年代 Needle-dropping 和變調這樣的雛形出現在 Hip Hop 中、Herbie Hancock 和 Grandmixer 證明唱盤主義和爵士樂是完美搭檔… Turntablism 作為一種藝術形式、極具創造力的演奏方式,唱盤文化仍然不同程度地在全球持續蔓延,保持著生機… 而至于認知的過程,相信也和任何一種小眾文化一樣需要耐心等待。

責任編輯:Coldboi
文章來源:NOWRE
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买中一个生肖中平码怎么陪
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